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Frank O. Gehry (1929-)
Arquitecto, Diseñador, Escultor, Artista Universal (Deconstructivismo - Arquitectura Deconstructivista)
Frank Gehry, nacido en 1929 en Toronto, Canadá, es un arquitecto que ha redefinido el paisaje arquitectónico contemporáneo con su enfoque innovador y poco convencional. Su trayectoria profesional despegó en la década de 1960 cuando comenzó a experimentar con materiales y formas no tradicionales, alejándose del modernismo ortodoxo que predominaba en esa época. A lo largo de su carrera, Gehry ha sido un pionero en el uso de nuevas tecnologías, como la modelación digital, mediante de CATIA, un software moderno e innovador, con el que puede crear estructuras complejas y dinámicas que desafían las normas arquitectónicas tradicionales. Este enfoque experimental le ha valido numerosos premios y reconocimientos, incluyendo el prestigioso Premio Pritzker en 1989, considerado el "Nobel" de la Arquitectura.
Entre las obras más emblemáticas de Gehry se encuentran el Museo Guggenheim de Bilbao en España, completado en 1997, y el Walt Disney Concert Hall en Los Ángeles, inaugurado en 2003. El Guggenheim de Bilbao, con sus formas ondulantes y superficies metálicas brillantes, se ha convertido en un icono global y un ejemplo de cómo la arquitectura puede revitalizar una ciudad entera, fenómeno conocido como el "efecto Bilbao". El Disney Concert Hall, por su parte, es un testimonio de su habilidad para fusionar la funcionalidad acústica con una estética escultórica. Ambas estructuras no solo son maravillas visuales, sino que también han demostrado la capacidad de Gehry para crear espacios que inspiran e impactan a nivel cultural y social.
Walt Disney Concert Hall, 2003, Los Ángeles, California, Estados Unidos, Deconstructivismo, por Frank Gehry.El legado de Frank Gehry va más allá de sus edificios individuales. Es ampliamente reconocido como uno de los fundadores del deconstructivismo, un movimiento arquitectónico que desafía las normas establecidas, rechazando la simetría y la previsibilidad en favor de formas fragmentadas, caóticas y aparentemente desarticuladas. Este estilo, que inicialmente fue visto como radical y controvertido, ha influido profundamente en generaciones de arquitectos que buscan explorar nuevas formas de expresión y funcionalidad en sus diseños. Gehry ha demostrado que la arquitectura puede ser tanto un arte como una ciencia, un medio para experimentar y, al mismo tiempo, resolver problemas prácticos.
La Casa Danzante, (1993-1996), Praga, República Checa. Gehry Partners LLPEl estilo deconstructivista de Gehry se caracteriza por su uso de líneas irregulares, formas distorsionadas y materiales industriales como el metal y el vidrio, en ocasiones incluso el titanio, siempre que el presupuesto se lo permita, elementos que emplea para crear una sensación de movimiento y fluidez en sus edificios. En lugar de seguir un enfoque lineal y predecible, Gehry adopta un enfoque más escultórico, viendo sus estructuras como obras de arte en sí mismas; "Un Edificio una vez terminado debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura". Este estilo se puede ver en proyectos como el edificio de la Fundación Louis Vuitton en París y La Casa Danzante de Praga, ambos ejemplos del poder de la arquitectura para desafiar nuestras percepciones de espacio y forma.
El impacto de Frank Gehry en la arquitectura moderna y contemporánea es innegable. Sus diseños, caracterizados por su audacia e innovación, han cambiado la forma en que entendemos y experimentamos los espacios construidos. Su capacidad para combinar la estética artística con la funcionalidad práctica ha dejado un legado que sigue inspirando a arquitectos y diseñadores en todo el mundo. Más allá de su estilo distintivo, Gehry ha demostrado que la arquitectura paramétriva y vanguardista puede ser un catalizador para el cambio cultural y social, creando espacios que no solo son visualmente impactantes, sino que también enriquecen la vida de quienes los experimentan.
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FRASES DE FRANK GEHRY:
« ¡Yo no soy un starchitect! Sólo soy un arquitecto. Siempre habrá arquitectos caros y malos técnica y financieramente. Pero yo construí el Guggenheim Bilbao con un coste de 300 dólares el pie cuadrado. Presupuesté 100 millones de dólares, y lo acabé por 97. Doce años después sigue allí, y el mantenimiento no es difícil. En el Disney Hall (la sala de conciertos de Los Ángeles) gastamos 215 millones de dólares, y el presupuesto inicial era de 207. Y tampoco se cae. Y a la gente le gusta. Cinco años después, sigue funcionando. Mucha gente identifica Bilbao y Los Ángeles con esos edificios. »
« Ante cualquier proyecto, estudio todas las posibilidades que se me ocurren tras analizar detalladamente un amplio abanico de elementos, empezando por los deseos del cliente y acabando en los detalles, pasando por la definición formal y el control del presupuesto. Durante dos meses, le doy vueltas a todo eso en mi cabeza. Luego, un día, me pongo ante la mesa y toda esa información se convierte en un dibujo, que fluye automáticamente desde el cerebro hasta el papel, pasando por la mano y el lápiz. Así nace mi arquitectura. »
« Las ciudades tienen que tener iconos. Bibliotecas, hospitales, museos. Dentro de 100 años, la gente los verá y dirá: "¿Qué es eso?". Y pensará: es arte. »
« Me lo paso muy bien durante todo el proceso de proyecto. Me interesa más el edificio cuando lo pienso, lo dibujo o lo construyo que cuando lo tengo acabado. Mi trabajo es fantástico: estoy rodeado de grandes profesionales junto a los que puedo investigar desde nuevas soluciones tecnológicas hasta nuevos lenguajes formales. Todo eso me mantiene despierto e ilusionado. La arquitectura me ha reportado muchas satisfacciones. También algunas frustraciones. Pero eso no importa. Estoy contento con lo que tengo. No soy de los que quieren acapararlo todo. »
« Cambian los tiempos, cambian los lugares en los que uno construye, cambian los clientes, y lo más lógico es que los nuevos edificios sean distintos de los anteriores. Hay muchas razones para no repetirse. De modo que la innovación me parece algo natural. »
« No es difícil hacer un rascacielos. »
« La arquitectura debe hablar de su tiempo y su lugar, y a la vez, anhelar la eternidad. »
« Creo que las Comunidades anhelan una identidad. Los Edificios tienen una identidad en la historia. El efecto Partenón ha perdurado en Atenas durante siglos. San Pedro en Roma ha perdurado durante siglos. La gente se identifica con los edificios y vuelve a ellos. »
« Mis héroes son los creadores que rompieron. Brancusi, Stravinski. Innovar, romper, eso tiene un valor. La gente todavía va a Grecia para ver lo que hizo Fidias. O a Ronchamp para ver lo que hizo allí Le Corbusier. La gente va a Bilbao. Al mundo le gustan estas obras. Siente necesidad de ellas. Y si, además de ser hermosas, funcionan bien. »
« Creo que mis edificios funcionan correctamente. Quizás haya unos pocos que podían haber salido mejor. Pero la gran mayoría funciona bien. Y no perdamos de vista una cosa: el 95% de los edificios que se construyen por ahí son una auténtica porquería, carecen del menor interés. O sea que, desde esta óptica, no tiene mucho sentido meterse conmigo. Ni creo que sea particularmente inoportuno hacer lo que yo he hecho. Un resultado como el del Guggenheim de Bilbao demuestra que vale la pena arriesgarse. Estoy convencido de que vale la pena arriesgarse. ¿O no? Hay que ser fiel a uno mismo y responder a las demandas que te hacen. Si eres honesto debes ser fiel a ti mismo y, al tiempo, debes saber manejar los condicionantes que presenta toda obra. Si te olvidas de quién eres, corres el riesgo de hacer las mismas porquerías que ese 95% al que me refería. »
« Para mí todos los encargos son importantes. A veces los proyectos llegan a buen puerto, y a veces se quedan en eso, en proyecto. Yo no voy pidiendo por favor que me dejen construir aquí o allá. No tengo un equipo de marketing buscando trabajo para mí. En ocasiones vienen a verme y me encargan algo, tengo esa suerte. Y entonces intento corresponder trabajando lo mejor que sé. »
« Construí el Guggenheim de Bilbao y, pese a que fue un éxito mundial, ya no me encargaron otros museos hasta el Guggenheim de Abu Dabi, ahora en obras. Levanté en Los Ángeles el Disney Concert Hall, que unánimemente está considerada una de las salas con mejor acústica del mundo, y ha pasado mucho tiempo antes de que me llamaran para un proyecto similar. »
« Cuando empecé, no tenía ninguna presunción de llegar adonde he llegado. Jamás lo pensé ni lo pude imaginar. Dicho esto, añadiré que tampoco sé muy bien dónde estoy. A algunos les gusta lo que hago. A otros, no. Pero los años no me pesan. Puedo trabajar más rápido que antes. Y todavía sufro inseguridades, que me parecen muy saludables y me animan a progresar, a diversificar mi labor. »
« Me da la sensación de que muchos no entienden mi obra; que muchos creen que mis edificios son excesivamente caros. Y no es así. No suelo pasarme de presupuesto. Soy muy estricto en eso. Obras como la de Bilbao o como el Disney Hall salieron por cifras ligeramente inferiores al presupuesto acordado. El precio por metro cuadrado del rascacielos de Nueva York es similar al de una torre convencional. Soy un tipo responsable, eso es una prioridad para mí y una fuente de orgullo. Quienes me conocen lo saben. »
« Se tarda mucho en construir un edificio. Cuando por fin está terminado, ya no me gusta. Veo lo que habría podido hacer, lo que hubiera debido hacer. Lo que se impone, lo que hace olvidar el resto, es la forma en que la luz rebota contra el material. Los reflejos añaden una dimensión que no está en las maquetas, en los planos. Cobra vida, se convierte en un ser vivo. »
« Intento llevar a cabo las fantasías de mis clientes, crear una forma arquitectónica específicamente destinada a ellos. »
« Cuando yo era joven a nadie le importaba un bledo la arquitectura y ahora, gracias al star system, se ha democratizado la sensibilidad arquitectónica, quien más quien menos sabe apreciarla. El star system es marketing, no es algo que los arquitectos busquemos. »
« Yo asumo riesgos, pero no para provocar, lo que quiero es solucionar el problema concreto de una gente concreta en un lugar concreto. Es decir, satisfacer a mi cliente. »
« Estoy interesado en que mis edificios tengan una dimensión emocional, en que toquen el alma de las personas. El objetivo de la arquitectura es crear espacios que se transformen en un catalizador de experiencias y sentimientos. »
« Lo que he tratado de hacer a lo largo de mi carrera es crear lugares que no solo sean una respuesta funcional y estética, sino que tengan algo más: que generen una emoción. »
« Hay un gran riesgo en la arquitectura. Y si no te arriesgas no puedes avanzar. Tienes que salir de tu zona de confort, intentar hacer cosas nuevas y, si no, no haces nada interesante. »
« Si tuviera que decir cuál es la contribución más importante que he hecho a la práctica de la arquitectura, diría que es el conseguir la coordinación entre la mano y el ojo. Todo esto significa que he acabado por volverme muy hábil en llevar a cabo la construcción de la imagen o de la forma que estoy buscando. Yo creo que ésta es mi mayor habilidad como arquitecto. Soy capaz de transformar un boceto en una maqueta y en un edificio. »
« Con los edificios puedes tocar a la gente. », Frank Gehry
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